古来の信楽と、現代の陶芸を両立させる理由

私が薪による穴窯と、ガス窯などによる釉薬ものの現代的な焼き物を両方手がける理由は、自分の中に湧き出てくるイメージを形にしたいからです。

一つの方法だけでは、どうしても表現の幅が限られてしまいます。

確かに、コストのかかる穴窯のリソースを現代陶芸に注げば、さらにできることは広がるかもしれません。そこは悩みどころでもあります。

しかし、薪窯焼成によるパワーと、素朴さを兼ね備える穴窯の魅力は他では得られないものです。

薪による自然な変化が魅力の穴窯と、研究次第で多くの色幅をもつ近代的な陶芸。この双方が、私の作品づくりには必要です。

また、何かしらの形で伝統的な製法に触れていることは、非常に重要だと考えています。陶芸としての質感を感覚的に理解できているかどうかで、作品が自然な力を持てるか、素材をどう扱えるかの違いになって現れると感じるからです。

穴窯での経験は、私の釉薬の表現にも生きています。緻密な調合による発色だけでなく、素材感を大切にしながら、焼きの力で色を出していくというアプローチです。

伝統に縛られる必要はありませんが、伝統から得られる「素材を扱う概念」を私は大切にしています。

穴窯の自然現象から得るインスピレーションも含め、これらが古来の信楽焼と現代陶芸を共にする理由です。

英語訳 / English

Why I Combine Traditional Shigaraki and Contemporary Ceramics

The reason I practice both wood-firing in an anagama (hole kiln) and creating contemporary glazed ceramics using gas kilns is that I want to bring the images welling up inside me into physical form. Relying on a single method would inevitably limit the scope of my expression.

To be sure, allocating the significant resources required for an anagama into contemporary ceramics might broaden what I can achieve, and this is indeed a point of contemplation for me. However, the appeal of an anagama—combining the raw power of wood-firing with a profound simplicity—is something that cannot be found elsewhere. Both the anagama, with its beautiful, natural variations created by the wood fire, and contemporary ceramics, which offer a wide range of colors depending on one’s research, are essential to my work.

Furthermore, I believe it is highly important to remain engaged with traditional methods in some form. This is because having a sensory understanding of the true texture of ceramics makes a decisive difference in whether a piece possesses an inherent, natural strength and how the materials are handled.

My experience with the anagama also informs my contemporary glaze work. Rather than relying solely on precise chemical formulations to create colors, my approach values the innate texture of the material, using the power of the firing process itself to draw out the color. While I do not believe one must be bound by tradition, I deeply respect the conceptual approach to materials that traditional craft provides.

Along with the inspiration gained from the natural phenomena within the anagama, these are the reasons why I pursue both the ancient methods of Shigaraki ware and contemporary ceramics.